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知乐 | 你知道吗?听不懂音乐其实是一种误区

领乐文化传播2019-07-02 18:01:55

四月,江南草长,杂花生树

正是来谈谈美的好季节

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在很多人眼里,音乐是专业人士的特权,是高雅的,是“听不懂”的。但周教授说:听不懂音乐其实是一种误区

 

因为我们明明能轻易听懂莫扎特的欢快与肖邦的忧伤,可以从德彪西的《月光》里听出月亮的亮度,从《红色娘子军》的音乐里瞬间辨别出英雄与坏蛋。

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周海宏(中央音乐学院副院长)

我认为,听不懂音乐其实是一种误区。

大家享受音乐,说明音乐已经深深打动你,你已经在非常深度地享受伟大的音乐艺术。

这就好像吃肉的时候,你不用想红烧肉表现了什么思想,品尝红酒时,不必想红葡萄酒有什么深刻哲理。

而音乐首先是听觉艺术,在音乐欣赏当中首先感觉到的是纯听觉的美。

我把这种观点翻译成我的口号,叫“音乐何需懂”。

 


“联觉”反应机制

使得音乐这门声音的艺术

超越了语言

从本质上来讲,音乐其实就是一些声音的组合。

从美学基本原理上说,音乐是听觉艺术,是情绪的艺术。

 

有时候人们对音乐的反应具有高度共识,为什么会这样?

其实这里边有一个非常重要的心理反应机制:联觉,这是音乐印象与其表现对象之间的中介环节。


正是因为人的心理活动当中存在“联觉”的反应机制,才使得音乐这门声音的艺术产生形象、哲理、情感等等听觉之外的感觉。

 


高音像巧克力,低音像薄荷糖

举一个例子。这里有一块巧克力,一个薄荷糖,还有两个声音,一个是高音,一个是低音。你们觉得哪一个像巧克力?哪一个像薄荷糖。

是的,高音像巧克力,低音像薄荷糖。

用强音表现更强的情绪

声音的强弱,强音给人感觉大,弱音则小。强音动得厉害,弱音安静;强音近,弱音小;强音有力,弱音无力。无论情绪快乐还是悲伤,强音都对应更强的情绪幅度,弱音对应更小的情绪幅度。

用长音表现伟大和温柔

声音的长短则直接和空间直觉挂钩。运动当中的快和慢,空间延展当中的短和长,都和声音长短之间有对应关系。


实际上,一个声音从静止状态,比如钢琴,打到弦上以后,钢琴开始运动,达到最大振幅的时候开始衰减。

但是注意,从开始振动到最大振幅要有一个时间。

短的音头特别猛的,给人的感觉是厉害;而长音给人的感觉则是温柔。

 


用起音快慢来调节音乐的硬朗

起音速度就和我们触觉当中硬和软相关。仔细分析起来什么叫硬度?


从开始接触这个平面,达到最大压强,时间短。什么叫软?从开始接触到最大压强,时间长。


从开始表达到最后结果,时间长表现态度温和;时间短表现态度强硬。所谓“态度生硬”也是这个意思。其实表达的内容有可能是一样的,但是表达的效果却不同。

 


用紧张度表现情绪的张弛

声音的紧张与和谐,和人的情绪紧张、松驰,颜色的混杂和单纯,凶和善,锐和钝、空间的局促和开阔都会产生这样的对应关系。


在音乐中,两个音一模一样最和谐,其次的和谐是四度和五度,四度五度最和谐,最不和谐是半音,do、xi、mi、fa,只要出现这几个字特别紧张。

 

音乐的紧张感是和音长的和谐不和谐有直接关系。


掌握规律以后

就可以让音乐向某一个方向

拥有它可控制的表现力

在联觉对应关系搞清楚了以后,音乐为什么能够让我们产生各种各样的感觉,这个原因变得迎刃而解了。


当然这是从欣赏角度来讲。从创作角度来讲,要想表现什么东西,你就要用这个联觉的对应关系规律来安排和组织音乐。


对于演奏者来讲,要想让音乐有什么样的感觉,唤起听众什么样的情绪情感和形象的反应,你也得用这样的对应关系。

 

于是乎,联觉就成了音乐音响和各种各样的表现东西之间一种联系的中间环节。

 

从本质上来讲,音乐其实就是一些声音的组合。

从美学基本原理上说,音乐是听觉艺术,是情绪的艺术。

 

有时候人们对音乐的反应具有高度共识,为什么会这样?

其实这里边有一个非常重要的心理反应机制:联觉,这是音乐印象与其表现对象之间的中介环节。


正是因为人的心理活动当中存在“联觉”的反应机制,才使得音乐这门声音的艺术产生形象、哲理、情感等等听觉之外的感觉。

*本文转载自知识分子

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