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什么样的电音作品更容易火?

浮游心笔2020-07-31 14:10:43

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相信已经不会有人怀疑电音是当下年轻人最喜欢的音乐种类,当变化多端的节奏加上魔性洗脑的流行旋律之后,海量的爱乐之人都被其一网打尽。随着越来越多的电音作品登上大雅之堂,电音艺人已逐渐成为人们仰视的对象,自然也引来越来越多的人投身这个行业。无论上作为DJ站在台上表演,还是成为制作人尝试创作,目前在国内都是让年轻一代最为趋之若鹜的梦想职业。


但凡是表演者还是创作人,要想在各自的领域能够获得成功,都必须要了解到市场的需求以及发展的规律。电音有着上百种不同的细分种类,在这个具有10多亿人口的庞然大国,究竟哪些类型更受欢迎?而未来的发展规律又是否有迹可循呢?

根据我从业多年的观察,在国内的电音演化历程中有一条规律屡试不爽,直至今天仍然在发挥作用,深刻的影响着市场的发展。无论国际流行趋势如何变幻,在国内始终逃不出这条规律的掌控。如果你在创作或者表演的过程中,能够围绕这条规律去对音乐进行适当的编排,相信会比其他人更加容易接近成功。我把它视为迈向成功的不二法门,今日公诸于众,希望也能助你一臂之力!


这条规律就是:节奏重的作品比节奏轻的作品更容易受欢迎,有人唱的作品比纯音乐的作品更容易受欢迎,用中文演唱的作品又比用外文演唱的作品更容易受欢迎!



为什么呢?


“蹦迪”这个词源自于中国的北方,国语地区最早把Disco翻译成为“迪士高”,去这些场合耍乐都被称之为“蹦迪”。因为早期官媒惯于把去“Disco”形容成为“排解工作及生活压力的一种方式”,而且这种音乐也不像“伦巴”、“恰恰”或者“标准舞”之类有着固定的舞步限制,是一种完完全全的Free Style,所以大家在此场合总是会尽情释放自己,对旁人的眼光变得熟视无睹。动作越大就代表越投入,而音乐节拍越重才越能宣泄情绪,所以早年的Disco经典大多都是节拍较重和较快的作品。


来自荷兰的传奇2人组合2 Unlimited,1993年的第二张专辑中收录了这首横扫全球的大热作品《No Limit》。这张专辑创纪录的卖出了1800万张,在哪个年代的电音作品中几乎无人能敌。


犹记得当年入行的时候正好是这首作品盛行的年代,师傅几乎每晚都会在整个Set的高潮时段播放此曲,舞池中人一听到便如着了魔一样手舞足蹈,可见电音的魔力之大。类似的Euro House风格被后来兴起的Trance音乐所取代,同期在国内则迎来了第一波的迷幻年代。


当时欧美地区的青年完全沉溺在Trance的迷幻氛围之中不能自拔,而国内却是Hard House一统天下。因为Trance虽然节奏很快但是却大多为纯音乐又或者只唱外文,对于国人来说太过艰涩难懂。一些聪明的DJ则想到了一个两全其美的办法,就是把Hard House的节奏套入中文流行歌里面,把原本慢歌变成一首首地动山摇的舞曲。虽然这些作品的制作水平并不算高,但是却正好刺中听者的痛点。一时之间响彻大江南北,每家夜店的驻场DJ都会准备那么一套舞池必杀技,而客人也全身心投入到这些耳熟能详但旧瓶新酒的节奏中。那个年代因为投其所好而风生水起的DJ大有人在。


随着政府的大力取缔,迷幻风潮逐渐退散,紧接着的是一波所谓的“慢摇”时代。夜店的音乐节奏大幅降至128bpm为主的House,骚到入骨的灵魂唱腔,最接近人体自然律动的Groove,一众初出茅庐的90后幼齿,在音乐的作用下搔首弄姿风情万种,国内俱乐部文化的第一波高潮随之翩然而至。


同期国外开始流行Minimal Techno和Progressive,国内不少先锋人士一直希望与之接轨。无奈在温室中长大的一代缺乏足够的想像力,为简化得只剩下基调的Minimal Techno加入血肉灵魂;缺少外力的作用也很难领会Progressive的空灵和飘逸,所以哪怕后来Hip-hop在夜店掀起过一波小高潮,国内的电音发展也始终无法和国外并轨,继续停留在各色各样的House节奏之中。再然后就是“苏荷”的演艺模式一统天下,大家又回到改革开放初期的莺歌燕舞时代,舞池反而被彻底边缘化直至剩下一条Catwalk。


随着互联网经济的蓬勃,国外的电音趋势在资本进入之后也开始发生裂变。美资大举进军电音领域,先是布局产业链中的各个环节,继而逐步将复杂多样的电音进行改造,把许多艰涩难懂的技术门槛降低,开拓出一条前所未见的新路 - 流行电音(即EDM)。


EDM的重要特点就是以传统House的节奏为基调,融入Trance的大气场,加入流行音乐所倚重的人声,再去除电音中冗长的铺陈,把原本相对复杂的作品进行简化。这个改动恰恰和我前面提到的规律不谋而合。所以短短几年间即深受全球乐迷的欢迎,甚至逼得很多老炮方寸大乱。他们要么迎合市场改变曲风,要么淡出主流退居二线。


如果说第一波的EDM浪潮中还有一些Trance的影子,那么接下来的一波就彻底脱胎换骨独树一帜了。


Dubstep和Drum & Bass都起源自英国,是Bass音乐浪潮的核心组成部分。强劲的节奏和近乎撕心裂肺般的Sub Bass音色,引领着躁动的年轻一代为之着魔。Trap则是来自美国黑人区的地下场景,充分糅合Hip-hop与Rap的精髓,以更跳跃的节奏呈现出不一样的跳舞氛围。但在过去一段很长的时期,上述的音乐在电音圈中都属于非主流,甚至略带前卫气息,直至Skrillex的横空出世,把这些复杂的节奏简化成为Bro-step之后,Bass浪潮开始席卷全球。


Skrillex就是叛逆和前卫的代名词,他的作品完全切合新世代的情感诉求,所以他的出现让所有的年轻人为之陷入疯狂。Dubstep和Drum & Bass都是节奏非常快的音乐类型,150bpm以上是常态,而Trap因脱胎自Hip-hop,属于偏慢的的曲风,原本要把它们串联起来流畅播放是很难的,但播放器的自动对拍和Hot Cue功能却正好完美的解决了这个问题。于是制作人可以从相对高门槛的DJ混音技术中解放出来,只需要对Cue点做好功课就可以上台表演,利用Build up的鼓点对作品进行切换,哪怕二者之间的bpm有着巨大的落差,也可以称之为制造气氛的“反差”。只要每首歌都耳熟能详能量满满,一个很“炸”的Set就可以让台下的小白走上断头台。


所以近来出没在各大演出场合的DJ都必须要“炸”,宣传用语也是反复围绕这个字眼做文章,不知道的人还以为核战即将来临,有生化部队要把地球夷为平地。但万变不离其宗,就是要用最重的节奏去亢奋人心,用雷动般的低频去驱动你的脚步。


最近两年国内一线大城市的Bass浪潮已经越演越烈,特别在广州和深圳的夜店,几乎已经成为主流风格。随之而起的还带动了一些此前较为小众的曲风也开始浮出水面,最明显的莫过于Hard Style和Psy Trance。这两种音乐风格其实已经存在很长一段时期,但实在太过硬朗和迷幻,所以一直绝迹于国内的夜店。但其重节奏的特点却正好迎合到时下的热潮,所以有部分年轻人爱屋及乌,也会对这些音乐产生兴趣。机缘巧合,Headhunterz和Vini Vici乘机前来巡演,将无坚不摧的“硬”派音乐呈现在本土乐迷眼前。


经过EDM和Bass音乐浪潮的洗礼之后,历经多年沉淀的本土制作人终于开始发力,沿着前人走过的成功之路尝试登顶喜马拉雅。


曾经的把中文流行曲改头换面而成为舞曲的做法已经越来越为大众所不齿,“DJ之王”成为被嘲讽的对象,“音乐裁缝”也无力扭转乐迷对他的批驳。但中文舞曲却始终是国内电音圈中的一个禁忌,许多人还对此抱有怀疑甚至贬斥,这对于新一代的本土制作人来说,如何拿捏中文唱腔去取“泥味”,仍然是一个值得探究的课题。


所幸的是作为一个人口大国,这里卧虎藏龙英才辈出,虽然起步较晚但只要不甘人后就能奋起直追。电音文化在国内方兴未艾,作为蓝海市场绝对大有可为。前面提及的3条规律只是我的个人心得,未经大数据的检验,放在不同的城市地域也可能有不尽相同的结果。去年我曾预测Trance在今年会有所发展,就是基于这条规律再加上我的个人观察所得。刚结束的Armin van Buuren中国巡演,所到之处群情汹涌一票难求。接下来还会有Transmission的中国首演,盘踞在南方的Trance Parade团队也在酝酿更大的动作,这些迹象似乎都在印证我的判断。究竟Trance在2018会不会火起来,还需要拭目以待。


过往做音乐纯属是内心感情的宣泄,喜欢什么做什么,至于成效如何则交由市场判断。但面对这个复杂多变的新时代,互联网科技既拉近了人与人之间的距离,也让许多不可能变成可能。所以我一直建议后来人,在做音乐之前先想清楚自己想要表达什么?市场更容易接受什么?以及日后在舞台上应该如何呈现自己的作品?如果能够发表之前先找到解决这3个问题的窍门,那么就相对更容易创作出一首实用且大受欢迎的作品。别忘记了有很多人在创作流行音乐,而最终能够流行起来的只是极少一部分。


始终相信中国电音的未来就在下一代人,请继续努力,期待你们的下一首好作品!!


END



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